Art Rupestre

Patrimoine Mondial de l’UNESCO

Lecina, dans la municipalité de Bárcabo (Huesca), concentre le plus grand nombre d’abris rupestres de la région de Sobrarbe. La sentier de Las Escaleretas nous permet de visiter l’art rupestre schématique (5000 à 1500 av. J.-C.) dans les abris de Gallinero I et II, Las Escaleretas, Lecina Superior et Barfaluy I, II et III.

L’art rupestre de la préhistoire récente, situé le long de l’arc méditerranéen de la Péninsule Ibérique, constitue un ensemble d’une importance exceptionnelle, qui dépeint de manière vivante une étape cruciale du développement de l’être humain, à travers des peintures qui, par leur style et leur sujet, sont uniques en leur genre. En raison de cette Valeur Universelle Exceptionnelle, l’ensemble de plus de 700 sites situés en Andalousie, en Aragon, en Castille-La Manche, en Catalogne, dans la région de Murcie et dans la Communauté Valencienne a été inscrit sur la liste du Patrimoine Mondial de l’UNESCO en 1998. De plus, l’art rupestre autour de la rivière Vero fait partie de l’Itinéraire Culturel Européen « Chemins de l’art rupestre préhistorique », certifié en 2010 par le Conseil de l’Europe.

Abris de Gallinero

L’ensemble de Gallinero, et ses peintures schématiques (5.000-1.500 a.C.) constitue la première découverte d’art préhistorique du bassin du Vero.

Gallinero I, le premier des abris visitables présente un ensemble de quadrupèdes en rouge et plusieurs motifs abstraits. À conti¬nuation, on peut visiter Gallinero II, l’abri le plus en exergue de l’ensemble. La concen¬tration de motifs (plus de 55, en majorité des quadrupèdes) et leur similitude de style et chromatique suggère que les peintres ont peut-être voulu représenter une scène.

Les abris de Gallinero IIIA y IIIB, non-accessibles au grand public, sont formés par diverses représentations de quadrupèdes et de motifs abstraits.

Abris de Lecina Superior

L’abri sous roche est grand. Long de près de 20 mètres, il surplombe de façon spectaculaire le canyon du Vero. Il recèle des figures schématiques, réparties sur six secteurs.

Les manifestations schématiques (5.000- 1.500 av. J.C.) sont l’oeuvre des sociétés néolithiques et de l’Âge des Métaux. Ces groupes instituèrent à ces époques là dans ces régions de nouvelles formes de vie et de production, notamment l’agriculture et l’élevage. Elles créèrent une forme d’expression artistique remarquable, caractérisée par un grand degré d’abstraction des représentations: formes humaines, animales, symboles.

Dans la partie centrale de l’abri et dans une concavité aménagée ad hoc, on peut admirer une scène représentant trois quadrupèdes peints en noir sur fond blanchâtre. On distingue, juxtaposé sur l’un des animaux, une forme humaine rougeâtre, avec les bras posés sur la hanche, ce qui fait penser qu’elle répond à une chronologie différente.

Sur les côtés et dans d’autres parois de l’abri, on trouve d’autres représentations, comme par exemple un cerf, deux bovidés, un chien et un quadrupède avec des barres, tous peints en noir; trois anthropomorphes aux jambes et aux bras rallongés horizontalement et peints en rouge et plusieurs signes de la même couleur(pointes, lignes, digitations…).

Abris de Barfaluy

Les abris de Barfaluy se situent sur les hauteurs des falaises du canyon de la Choca, affluent de la rivière Vero. Dans ces paysages de toutes beautés, se concentrent le plus grand nombre de manifestations rupestres de tout le canyon.

Pendant la visite des abris de Barfaluy I, II et III on peut admirer un large ensemble de peintures de style schématique, le plus abondant et étendu autour du Vero.

Entre 5.000 et 1.500 av J.-C., aussi bien les civilisations agraires et d’élevage du Néolithique que celles postérieures à l’Age des Métaux, ont accédé à ces cavités isolées pour exprimer leurs croyances et leur propre vision du monde. La forte synthétisation et abstraction de la représentation de personnes ou d’animaux en est caractéristique.

Les abris de Barfaluy conservent de nombreuses peintures en rouge et noir. Les signes en forme de point, croix, lignes ou zigzag abondent. La scène où apparaissent différentes figures humaines aux longs doigts de pieds et de mains attire l’attention; l’une d’elles tire une charrette pour transporter un individu assis. Il est aussi possible d’identifier un cavalier et une idole oculée, de même qu’un troupeau de onze chèvres et les bois d’un grand cerf.

En plus de sa valeur archéologique, Barfaluy possède un intérêt ethnographique, puisque l’un des abris conserve un ancien rucher traditionnel. Autour du Vero il existe beaucoup d’autres abris aux peintures schématiques, comme ceux de Mallata, Quizans, Regacens ou Gallinero, entre autres.